相声最后拼的是文化，为什么初中学历的郭德纲、岳云鹏、郭麒麟却比博士学历的人说的更好？

相声是中国特有的一种民间文化艺术形式，作品主要靠师父口碑相传和搭档之间相互攒活。内容也是从百姓日常生活中选取，表演者本身要有一定悟性，得是这块料，还要勤奋好学。

你提到”相声最后拼的是文化”，这也是好多相声前辈总结出来的。其实任何事业要想最大做强，基业常青，拼的也是文化。

说到相声文化，那就要说到曲艺，因为艺术上是相互关联的。

一 相声属于曲艺科

像评书，快板，快书，单弦，大鼓，评弹，好来宝等等都属于这行。发源于北京（天桥）、天津（劝业场）、南京（夫子庙）等地，后来发展到东北，西北乃至全国。这一点从各地出现的知名度较高的曲艺名家中，就会一目了然（限于篇幅，只举大家熟悉的代表人物）快板：王风山、李润杰、梁厚民，山东快书：高元均，太平歌词：”荷花女”吉文贞，京韵大鼓：骆玉笙等等等等，这些人有的也都拜师学过相声。相声就更多了，主要土壤是京津两地。光常氏家族就有常连安，常宝堃，常宝华，常贵田等，侯宝林，马三立，杨少华，马季，侯耀文，姜昆，杨少华，苏文茂，高英培，冯巩，郭德纲等等（捧哏演员略）

早年大多靠街头卖艺为生，都没上过大学，那时也没有相声大学。完全是自学，靠师父口传心授，耳濡目染，学出来就有口饭吃，出不来就改行做别的了。

二 相声有四门功课说学逗唱

由于相声源自曲艺，所以基本功就包涵曲艺的基本功。

说：绕口令，贯口，数来宝等

学：方言戏曲，曲艺歌曲

逗：逗哏，捧哏，腻缝儿，双簧

唱：太平歌词，开场小唱，戏曲歌曲

这些功课是老艺人们在艺术实践中探索，总结，扬弃，传承的精髓，是有规律，有章法，有定数的。就像戏曲的行当划分：生旦净末丑，声乐划分：民族、美声、通俗。舞蹈：古典、民族、民间、芭蕾等等等等。

相声就得是相声，像相声，符合观众对相声的审美意识，否则就不叫相声。可以叫别的如”改良相声、改革相声”，在改良尚未成功时，还是要虚心学习传统相声。

三 文化和学历的关系

我们常说有文化没文凭，有知识没文化，有学历没能力，我想您应该听明白我要表达什么了。

是的，在现实生活中，文化和文凭是有区别的，那么什么是文化呢：根植于内心的修养，无需提醒的自觉，以约束为前提的自由，为别人着想的善良（梁晓声代表作《今夜有暴风雪》）。

这是我最服气的对文化的解释。我们平常说这个人有文化，这个人没文化并不是指学历。

学历是指毕业后领到的一纸文凭。当然我们不是说文化高于文凭，这是两个概念：有的人有文凭没文化，比如随地吐痰，说话霸道，自以为是，有的人有文化没文凭，车间里经验丰富的老师傅，看天就知气象的老农，出口成章的相声大师，还有既有文化又有文凭的各界精英……

四 术有专攻 行业不同

你提到郭德纲等相声演员，他们从小学相声，说相声，是靠相声吃饭的，骨子里就是相声，一年几百场，十年几千场的实践，并且通过观众的检验，证明了自身的价值。李宏烨等博士，不是这个行业的博士，他是自以为特懂相声的那种，所以没有可比性。就冲他参加”相声有新人”说的话，就属于有文凭没文化的一类，不管郭德纲水平如何，作为参赛选手应该对评委有起码的尊重，至少不能这样目空一切。

五 相声最后拼的是文化

这句话好多人说过。不光是相声，所有事业要想做大做强，拼的都是文化。

做小生意可以丈夫耍手艺，妻子收钱。小企业丈夫董事长妻子总经理小舅子采购，都可以做的风生水起。再往大发展就不行了，一定要有企业文化进来，管理专业化。这方面例子太多了”没有文化的军队是愚蠢的军队””没有文化的企业走不远”等等。

我们再回到相声，相声是节目，面对观众，不能总是一套说辞。不能老说传统段子或旧瓶装新酒，更需要创新，企业靠人才竞争，靠产品竞争。相声剧社也要靠人才和作品竞争。毕竟作品要人才去创作，没有文化终究走不远。

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