“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这几句看起来是名词罗列，为什么给人感觉意境悠远？

题主这个问题问得好！

这里面牵扯到对东西方文化艺术体系的不同认知，以及中国古诗词不断发展、创新的理念问题。

西山诗词客将就题主的问题深入回答，朔本求源，以冀给您带来最专业的回答！

这种‘名词罗列’的表达方式，在中国修辞文学上被称为‘列锦法’，而在电影表现艺术中也有一个大名鼎鼎的名字-蒙太奇！

蒙太奇原本是法国建筑行业术语，指装配、构成，用于电影艺术后意为“剪接、组合”，即指依照情节的发展和观众的注意程序把一个个镜头（包括声音）合乎逻辑地连结在一起的一种技巧。

苏联电影艺术家普多夫金说 ：“电影艺术的基础是蒙太奇。电影通过这种手段，能把许多在时间和空间上不相承续的镜头直接组接在一起，产生对比、联想、隐喻、抒情等艺术效果。”

作为近代才在西方被广泛应用的一种艺术表现手法，在中国诗词创作中早已被广泛应用，提前西方国家足足三千年！

列锦法的由来，以及在中国诗词史上的发展与应用

说起来，‘列锦’这个名字还是当代语言学家谭永祥先生发明的。

谭先生1923年出生，是安徽师范大学语言研究所的研究员，一生中发表了13部关于文学修辞的研究著作。列锦一词被收入他的《修辞新格》中，因为这类修辞在外观呈现多项并列铺排的形式，在内蕴上呈现锦绣之美，谭先生就各取一字，名之为‘列锦’。

既然这一修辞手法是谭永祥先生发明的，那么，我们就应按照他的定义来理解：

列锦：以名词、或以名词为中心的定名词组，组合成一种多列项的特殊非主谓句，用来写景抒情，叙事抒怀。

如果严格按照这个定义来区别，诗经中的“嘤哽草虫 ，趣趣阜螽。”才算是真正的列锦。

为了进一步规范‘列锦法’的定义，区别与其他学者，谭永祥还在1982年举行的屯溪修辞学大会上，特别举了几个例子来说明。

他认为辛弃疾的‘明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉’，‘惊鹊、鸣蝉’是动宾结构，不应被列入列锦法。而岳飞的‘三十功名尘与土，八千里路云和月’中，都是名词和定名结构（定语加名词的偏正结构）的名词词组。

从谭永祥先生的例证和解释，我们准确地判断列锦法的特征：

即以在词性上以名词或名词词组为核心，在布置上并列排放多个物象。

列锦法不仅具有工整、凝练的形式美，还在‘有无相生’中让人体会留白，以此提升诗词的意境

▼因为列锦法使用的都是名词或名词词组，用词工整、凝练，形式优美，所以能第一时间吸引读者的眼球。

下面拿温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”来举例说明。

在这两句诗中，诗人用了十个单象名词，又组成了六个物象，分别是：“鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜”。

这些名词经过不同方式的组合，呈现在读者面前的就是不同的物象，让对不同物象有很深印象感的人自动选择自己的情感倾向。有的读者曾经经历过旅途艰辛，他可能就倾向于‘鸡声、月’的风尘感；有的读者有野舍住宿的经历，他就会倾向于‘茅舍、板桥’的朴素艰辛；有的读者拥有秋天早起赶路的经历，他就会倾向于‘月、人迹、霜’的孤独冷冽之感。

这些物象都是具体存在的实景，当它们工整地排列在一起时，不同阅历的人会自动选择情感的倾向，从而自动脑补各种曾经的艰辛阅历，与诗人产生共鸣。

这就是语言的外在形式对读者产生的内在吸引力。

结束语

作为近年来才被发现的‘列锦法’，虽然在古诗词创作中已应用了几千年，但还是比不上电影行业里‘蒙太奇’的名气。因为，‘蒙太奇’不仅可以使用名词和名词词组，甚至还可以使用具有静态性质的动词词组。

比如辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，黄景仁的“仗剑天涯明月夜，横箫孤影一襟风。”其中的‘惊鹊、鸣蝉、仗剑、横箫’都使用了‘化动为静’的修辞手法，可以直接转化为被定格的静态之象，组成一个个静态的镜头。

但是，作为受益者和继承者，我们不仅要尊重谭先生定义并命名的‘列锦法’，还应在他的基础上继续创新、提高，让古诗词在新时代焕发出更强大的生命力，以造福后来人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

为诗词大道不孤，西山诗词客与你同行！